Jeu de gémissements : pourquoi House of the Dragon est-il si ennuyeux ?
Publié le : - mirrorpapers.com 435
Dans le dernier épisode de House of the Dragon de HBO, Lord Otto Hightower confronte le roi avec une nouvelle inconfortable. La princesse Rhaenyra et le prince Daemon ont été aperçus dans les entrailles d'un repaire de plaisir, se livrant à un comportement inconvenant - l'accouplement, pour être exact. Ce que son rapport ne mentionne pas, cependant, c'est que l'antre du plaisir n'est pas du tout une source de plaisir. C'est un tombeau lugubre de corps anonymes et nus, où Daemon, frappé par une crise récurrente de dysfonction érectile, abandonne brusquement sa nièce.
Alicent Hightower, quant à elle, nous montre ce que signifie "servir le royaume", comme le dirait feue Aemma Targaryen : C'est un devoir qui consiste à regarder fixement le plafond, en attendant que son mari âgé atteigne son apogée. Ici, dans l'épisode le plus sexuellement chargé de HOTD à ce jour, le sexe parmi l'élite Westerosi est une affaire remarquablement déprimante, où même la séduction par Rhaenyra d'un Ser Criston Cole réticent est terriblement peu sexy. Elle l'attire dans sa chambre avec un long jeu d'éloignement du casque, la parade nuptiale d'amoureux avec une chimie absolument nulle.
Est-ce mal de regarder HOTD et d'attendre les quatre premières saisons de Game of Thrones ? Sa réputation est peut-être jalonnée de scènes de violences sexuelles excessives, mais GOT a tout de même offert à ses personnages des moments de tendresse et de plaisir. L'absence de vie des exploits sexuels de HOTD reflète l'ambiance de la préquelle dans son ensemble. Jusqu'à présent, il est étonnamment austère, tourné vers le drame d'époque de la noblesse réprimée. Bien qu'il s'appuie fortement sur la construction mondiale de son prédécesseur et qu'il dispose de toutes les meilleures ressources - l'étroite implication de George RR Martin; la mise en scène de Miguel Sapochnik, qui nous a apporté le très excellent Bataille des bâtards ; et un budget sans précédent – ??je dois me demander, comment une émission sur les dragons et l'inceste peut-elle encore être aussi ennuyeuse ?
Peut-on parler d'autre chose que du trône ?
Malgré toute sa nudité gratuite, ses dragons et ses décapitations surprises, le vrai facteur X pour Game of Thrones était le dialogue. Les conversations avaient un moyen d'humaniser les personnages tout en dispensant les détails nécessaires à la construction du monde; ils se racontaient des histoires qui exprimaient leurs défauts et leurs vertus, tout en donnant au public des raisons de se soucier de savoir s'ils vivaient ou mourraient. Prenez l'épisode quatre, saison un, quand un Samwell Tarly tremblant rencontre Jon Snow à Castle Black. Naturellement, ils parlent des filles. Jon dit à Sam qu'il est toujours vierge parce qu'il a peur d'engendrer un enfant hors mariage, déballant simultanément les bagages d'être un bâtard et expliquant la signification de Snow. "Donc, vous ne saviez pas où le mettre?" dit Sam. Ils rient et vous croyez que ces gens se soucient les uns des autres. Vous voulez que leur amitié réussisse.
Quatre épisodes dans House of the Dragon, nous avons traversé presque autant d'années, une guerre et deux grossesses d'Alicent Hightower – pourtant nous venons juste de commencer à gratter la surface de nos protagonistes. Ici, le rire est extrêmement rare, et tout le monde dans le royaume semble être d'un esprit singulier. Tout ce dont on parle est le trône, la succession et les menaces à la succession. Cela crée des fêtes extrêmement sèches (aurait-il tué l'une des femmes nobles dans la tente de chasse pour faire une blague?) Et une chimie à l'écran encore plus sèche. Des débuts de Ser Criston dans l'épisode un à son couplage dans l'épisode quatre, lui et Rhaenyra ont un total d'une conversation et demie, en comptant celle interrompue par le sanglier. On en apprend un peu sur sa lignée, mais a-t-il une personnalité ? Nous ne le saurons peut-être jamais.
Lord Corlys, nous te connaissons à peine
HOTD parcourt l'intrigue à la vitesse de l'éclair, avec peu de variations en termes d'ambiance ou de décor. Imaginez les nombreux paysages colorés, les personnalités et les punchlines intelligentes de Game of Thrones, puis compressez-les dans une nuance de gris uniforme. La narration efficace est une caractéristique du matériau source, Fire & Blood de George RR Martin. Écrit à travers les yeux d'un archimestre de la Citadelle, il offre un récit de la dynastie Targaryen 300 ans après les faits. Par conséquent, nos personnages ont tendance à se sentir comme des personnages historiques lointains. "Le serpent de mer est un homme trop fier", selon le grand mestre, mais il y a sûrement plus en lui, non ? A-t-il des vices ? Et qui porte le pantalon dans son mariage avec la princesse Rhaenys ?
Comme dans le livre, le dialogue de l'émission joue un rôle superficiel, guidant le conflit vers une résolution rapide avec la cadence d'un tapis roulant. Les éloignements de plusieurs années sont rapidement réparés – "Tu m'as manqué", dit Rhaenyra à Alicent – ??et les développements hors écran sont succinctement expliqués. Nous n'avons peut-être pas vu Lord Corlys depuis un moment, mais on nous dit qu'il épouse sa fille avec le Sealord of Braavos. C'est un spectacle construit autour de l'absence - non seulement de Lord Corlys, mais du rire, de la texture ou de la profondeur.
La princesse n'est pas une personnalité
Le devoir Alicent est naturellement livide à propos des transgressions de Rhaenyra; la reine adolescente a complètement abandonné son agence sexuelle à l'âge de 15 ans. Elle fait des heures supplémentaires ces jours-ci, s'occupant à la fois de ses petits enfants et de son mari malade tout en cherchant un seigneur décent pour que son amie se marie - et c'est le remerciement qu'elle reçoit ? Si Rhaenyra devait être « souillée » aux yeux de ces seigneurs, s'écrie-t-elle, « cela gâcherait tout !
L'émission se donne beaucoup de mal pour se présenter comme une lutte de la féminité contre le patriarcat, rappelant la violence sexuelle manifeste et la nudité frontale de Game of Thrones, pour la remplacer par des césariennes non consensuelles, un avortement non sollicité et une constante discussion sur la naissance des héritiers. En fin de compte, il s'agit toujours d'un spectacle sur deux adolescentes définies par le « fardeau de mon héritage », comme le dit Rhaenyra, et peu de substance supplémentaire. Elle pourrait aussi être la pire – une gamine pétulante qui ment, insulte les personnes âgées et fait expulser Otto Hightower du petit conseil. Mais quand vous jouez au jeu des trônes, ce genre de cruauté est une vertu. Comme l'a dit une sage reine, soit tu gagnes, soit tu meurs.
Pensées d'adieu
On ne sait pas si Daemon veut Rhaenyra, ou veut simplement détruire ses perspectives de mariage, mais cela n'a pas d'importance de toute façon. Viserys a tendance à soulever les exilés de Daemon à chaque saut, donc on aura l'impression qu'il n'est jamais parti.
Où est la princesse Rhaenys, seule femme adulte avec un rôle parlant? Les talents d'Eve Best sont gaspillés plus longtemps elle reste hors écran.
Les ancêtres de Lannister, Jason, le petit gibier, et Tyland, avorton du petit conseil, sont étonnamment pas cool. Tyrion, Tywin et Cersei passeraient la serpillière avec ces clowns.
Originaire d'une terre lointaine et colonisée, l'accent de Mysaria est… un choix intéressant.
